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in collaborazione con:
www.cineforumomegna.it
promosso da Regione Piemonte, AIACE, AGIS di Rama Burshtein
Titolo originale: Lemale et ha’halal / Fill the Void. Regia e sceneggiatura: Rama Burshtein. Foto-
grafia: Asaf Sudry. Montaggio: Sharon Elovic. Musica: Yitzhak Azulay. Interpreti: Hadas Yaron (Shira
Mendelman), Yiftach Klein (Yochay Mendelman), Irit Sheleg (Rivka Mendelman), Chayim Sharir (Aharon), Razia Israeli (la zia Hanna), Hila Feldman (Frieda), Renana Raz (Esther Mendelman), Yael Tal (Shifi), Michael David Weigl (Shtreucher), Ido Samuel (Yossi Mendelman). Produzione: Norma Productions. Distribuzione: Lucky Red. Durata: 90’. Origine: Israele, 2012. Nata a New York nel 1967, Rama Burshtein quando aveva appena un anno è an- data con i genitori a vivere in Israele dove ha studiato e si è diplomata alla Sam Spiegel Film and Television School di Gerusalemme nel 1994. A 25 anni è entrata a far parte di una comunità di ebrei ortodossi e si è dedicata all’uso del cinema per promuovere l’autonomia espressiva della sua gente. Ha scritto, diretto e prodotto film per la comunità ortodossa, alcuni solo per donne. Ha insegnato regia e sce- neggiatura in scuole religiose. La sposa promessa è il suo primo lungometraggio. Per riuscire a portarlo a termine le ci sono voluti quindici anni. L’attrice protagonista Hadas Haron ha vinto la Coppa Volpi per la mi- glior interpretazione femminile alla Mostra del Cinema di Venezia. Sentiamo la regista: «Tutto è nato dal fatto che il mio lavoro è sempre stato incentrato sui rapporti tra uomi- ni e donne. Per i matrimoni l’ebraismo non prevede costrizioni. Nel mondo chassidico in cui questo film è ambientato, i genitori qualche volta propongono delle unioni per i loro figli, ma anche in quel caso la giovane coppia deve essere d’accordo. Al matrimonio della figlia di un’amica stavo chiacchierando con una persona quando una ragazza molto carina, che avrà avuto non più di diciotto anni, si è avvicinata al nostro tavolo. Portava un orologio d’oro e un anello con una pietra che luccicava nella sua montatura, chiaro indizio di un recente matrimonio. Quando la ragazza se n’è andata, la mia amica mi ha detto che quella graziosa creatura si era fidanzata un mese prima con il marito della sorella che era morta. È questo episodio che ha fatto parti- Mi sono lanciata in questa avventura di girare il film per un profondo dolore che mi portavo dentro. Sentivo che la comunità ultra-ortodossa non aveva alcuna voce nel dialogo culturale. Si potrebbe dire che siamo mu- ti. E dall’esterno non possono capirci se noi non raccontiamo di noi stessi. Sul piano politico le comunità reli- giose sono presenti in Israele, ma non sul piano artistico e culturale. Così La sposa promessa vuole essere uno spiraglio aperto su di noi, una storia che viene da una realtà molto speciale e complessa. Sapevo di girare un piccolo film che si svolge principalmente all’interno di una casa. Gli strumenti a mia di- sposizione erano i personaggi, i dialoghi, i colori e l’inquadratura. Ho scelto di girare a Tel Aviv perché volevo ignorare del tutto la questione del rapporto tra il mondo religioso e quello laico. Se avessi girato in una città ultra-ortodossa sarebbe stato tutto diverso e non avrei potuto non affrontare il tema del confronto con il mondo di fuori. Io vivo a Tel Aviv e vivo in una comunità ortodossa chassidica, una comunità che mi permet- te di vivere la vita in un modo vivace e completo. Viviamo pacificamente accanto ai nostri vicini laici. Noi non interferiamo nelle loro vite e loro non interferiscono nelle nostre. Adoro Jane Austin. È romantica, intelligente e piena di umorismo. L’ho letta da ragazza e ho visto i film tratti dai suoi libri. Il parallelismo emerge in modo quasi ovvio visto che La sposa promessa si svolge in un mondo chiuso, regolato da norme chiare e rigide. I personaggi non sono alla ricerca di un modo per sfuggire a quel mondo. Al contrario, cercano un modo per rimanere a viverci. Il film ha qualcosa di storico. Avrebbe potuto svolgersi nella Polonia del secolo scorso, o a Brooklyn, o ai giorni nostri a Tel Aviv. È in qualche modo taglia- to fuori dal tempo e dal mondo moderno, e le complicazioni che alimentano la trama, così come i modi con cui i nodi si sciolgono, hanno molto in comune con il modo di Jane Austin di raccontare una storia». La cosa sorprendente di questo dei ruoli tra uomini e donne, la preghiera come ele- ! film, quella di cui si è parlato fin mento onnipresente. In realtà, gli aspetti di maggior
dalla presentazione veneziana, è il fatto che mostri la interesse dell’opera della Burshtein sono altri. In- vita della comunità chassidica di Tel Aviv dall’inter- nanzitutto lo stile. Sicuro, curato, morbido. Patinato no, empaticamente, in quanto ambiente di apparte- ma non eccessivamente raffinato. Primissimi piani nenza della regista, che ci fa così conoscere tradizioni spesso, e spesso tagliati, con la profondità di campo e usanze di queste persone: le feste (il Purim), i riti ridotta al minimo in modo da giocare sul fuoco e sul (matrimoni, funerali, circoncisioni), il costume quo- fuori fuoco. L’effetto flou, ancora, spesso. La cura tidiano relativo per esempio alla netta suddivisione nella composizione dell’inquadratura, con evidente ispirazione pittorica nell’accostamento di forme e «Non c’è contraddizione tra religione e passione», ha colori (la scena del funerale). Morbidezza e colori pa- dichiarato la regista «La religione è passione sotto stello, innocenza e grazia di un’adolescente che di- vuoto», perché «la passione viene dal non avere venta donna, piano. Il ritmo infatti è lento, cadenza- qualcosa e dal desiderio che quest’assenza produce, e to. Saggio. Brani musicali della tradizione accompa- la religione lavora su questo», aiutando a preservare gnano questo film girato in interni, anche quello che la passione come «desiderio volutamente represso». Shira suona con la fisarmonica e che, all’asilo, da E qui siamo, entriamo nel vivo della questione. Per- gioioso si trasforma in malinconico. La camera fissa, ché il film presenta vari temi, la religione, la nascita, spesso, con i personaggi che si muovono all’interno la morte, le convenzioni sociali, i riti comunitari, le dell’inquadratura. Yochay disteso sull’amaca con suo costrizioni sociali anche, ma è fondamentalmente un figlio in braccio nell’azzurro, ripreso dall’alto (a film d’amore o meglio, quello che a noi, con occhio piombo) e poi lateralmente mentre Shira suona l’ar- occidentale o laico che dir si voglia, può sembrare la monica con sguardo assorto, tra il perplesso e il so- crudeltà di un matrimonio combinato quindi di inte- gnante. È lì con loro, non è lì? Il montaggio comun- resse e poi la desolazione di un matrimonio que unisce, collega. Anticipa. Fa capire a noi per lei, “riparatore” di cui Shira è la vittima sacrificale, agli che la vita di quelle tre persone è indissolubilmente occhi di un ebreo ortodosso ma anche forse di un legata. Le inquadrature “piene” (il titolo inglese che cattolico praticante è semplicemente il compiersi di riprende l’originale ebraico è Fill the Void, “riempi il un destino che può essere imposto ma che diventa vuoto”), specie quando a sostanziarle sono i primi scelta propria nel momento in cui si entra in un’otti- piani dei personaggi femminili, spesso due per qua- ca di fede, che è innanzitutto fiducia (in Dio, nella dro, ma anche quelle vuote nel campo-controcampo vita, e in quello che i tuoi cari o il capo della tua co- del dialogo-chiave tra Yochay e Shira, vuote per Shi- munità hanno in serbo per te). Dice infatti il rabbino, ra che è posta a destra dell’inquadratura, mentre quando Shira inizialmente afferma che «non è una l’uomo è posto al centro. Lei infatti deve sposarsi, questione di sentimenti» la decisione di sposare Yo- deve “prendere marito”, mentre per lui non si tratte- chay ma una cosa che va fatta per accontentare tutti, rebbe (uso volutamente il condizionale) che di riem- che al contrario «è solo una questione di sentimen- pire il vuoto causato dalla morte prematura della ti», e Shira lo scoprirà nel corso del film, e arriverà a moglie, che non è un vuoto esistenziale ma piuttosto desiderare Yochay e a decidere di sposarlo perché lo sociale. La fotografia vellutata appunto, luminosa e ama, di un amore che traspare da tutto il suo essere densa, a sottolineare ogni risvolto e sfaccettatura dei sia pur venato dell’ambiguità che vediamo nella se- sentimenti dei personaggi, vicino a loro. Il sentimen- quenza finale, quando il sorriso sull’abito nuziale è to che trapela, emozionante e vivo, dai minimi segni anche un pianto di gioia e di paura e di abbandono. del volto e dagli sguardi ora decisi, ora sofferenti, ora (.) pieni di desiderio. Ma sempre discreti e riservati, Costrizione, sottomissione, conseguenze non gradite perché niente va esplicitato o affrettato. Le possibili- di qualcosa che viene deciso da altri: l’istituzione del tà, tutte sfruttate, dell’angolazione e dell’inclinazione matrimonio combinato sembra essere una violazione della macchina da presa. L’abito bianco della sequen- in piena regola del concetto di libertà anzi del diritto za finale, in cui Shira è letteralmente immersa, con di libertà del singolo, specie a noi illuministi di for- quei veli e quegli sbuffi di sposa novella, e lo stacco mazione. Ma se la Burshtein dichiara che solo i veri nero del finale, a indicare il mistero spaventoso ma sentimenti rendono liberi, Hadas Yaron, l’attrice eccitante, estremamente sensuale, dell’inizio di una protagonista del film, da laica, afferma di credere che storia d’amore. E della fine di uno stato, quello della «le persone di questa comunità trovino la strada per Shira adolescente, inesperta e ingenua. E qui entria- fare quello che vogliono, muovendosi tra le regole mo in un aspetto contenutistico, il mondo rappresen- imposte dalla fede». Che è quello che ci auguriamo tato. C’è la comunità ortodossa di Tel Aviv, appunto, anche noi. ma ci sono anche Shira e le altre ragazze della sua Paola Brunetta, Cineforum, n. 520, dicembre 2012
Esordio alla regia di un grande attore nella Nuova Hollywood, dalla fine di Sessanta a oggi. Dustin Hoffman, a 75 anni, dirige una storia corale, con un gruppo di splendidi attori – capitanati da una en- tusiasmante Maggie Smith – riuniti in una casa di riposo per artisti e musicisti. Devono preparare una loro recita, il Gran Galà. Il trio del Rigoletto di Verdi! Anche da vecchi si può – si de- _________________________________________________________ Su www.cineforum.it trovi di tutto sul cinema. Il miglior sito di critica cinematografica sul web.

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